1. <tbody id="mealv"><track id="mealv"></track></tbody>
    1. <button id="mealv"><acronym id="mealv"></acronym></button><em id="mealv"></em><button id="mealv"><acronym id="mealv"></acronym></button>

      <rp id="mealv"><object id="mealv"></object></rp>
      【圖讖】常磊絹本濟青雙城展 | 青島站預告

      來源:青島市圖書館    作者:社會工作部   閱讀: 次    日期:2019/08/05

       

      出品人

      陳蘋

      策展人

      孫磊

      學術主持

      高氏兄弟

      開幕時間

      2019年8月11日下午3點

      展覽地址

      青島市圖書館藝書閣

      青島市延吉路109號西門一樓

      公眾開放日

      2019年8月11日至2019年9月1日 

      上午10點至下午6點

       

      展覽出品人

      陳蘋

      (藝術經紀人)

      常磊把絹的細膩質感與創作思想的冷睿碰撞有機交融呈現于畫面,絲絲入扣,淋漓盡致,直擊人心。

      他把時間縱軸之古今,東西方時空之世理,以邏輯清晰經緯分明的繪畫語言娓娓道出,如歌如泣,如幻如真,透徹含蓄,置案圖新。讓破碎的璀璨在綻放中嘆息,喚起警醒,探索進取。這是進步藝術,是責任擔當。

      我有感于他在絹畫藝術方面的大膽探索與所表現出來的藝術張力!我很榮幸為他在家鄉做這次個展,非常樂意把他介紹給所有朋友。

       

      展覽策展人

      孫磊

      (詩人·畫家·策展人)

      圖讖—常磊絹本繪畫的反斥形式

          在我們的生活中始終存在讖語,似乎命運是讖語的一種外在形態,我們幾乎無法從中剝離出來,尤其在中國,歷史似乎就是一本讖語教科書,我們反復被它左右,并不斷形成新的氣旋,以至于我們茫然無措地在這種氣旋中生活,接受它,思考它,反斥它。它對我們而言是一種極其內在的機制。

          常磊喜歡在一種機制結構下思考問題,這次他選擇了“圖”,這個“圖”不僅僅是圖像,而是一種圖畫科形式的“美術”,在美術范疇中的“圖”是有其文化屬性的,而文化屬性又極具結構性,甚至文化作為一種生產機制一直影響并控制著人們的思想與行動。因此,常磊的“圖”是有暗喻的、有范疇的、有形式的。

          那么“圖讖”就顯得特別具有力量感,一種來自宏觀的力量感,充滿對“美術”結構進行重審的野心。“圖讖”就是“美術”的讖語結構,或者不僅僅美術,還有更多的更深入的機制和領域,常磊在此處有些曖昧,像煉金術士,為自己開拓出一條充滿反斥形式的艱澀道路。

      讓我們靜下心來,在常磊的絹本繪畫中仔細琢磨一下他的反斥,考究一下他是如何設置陷阱讓我們在讖語中獲得新的路標的。

          圖讖首先是圖像的反斥。在常磊那里,總以多重圖像的方式構建一個清晰的文化烏托邦,比如他喜歡用一種傳統繪畫圖像作為背景,而前景設置一些極具象征意義的報紙與碎瓷片,或者鐵絲與碎瓷片。實際上,在這里圖像的拼貼與解構是相互駁斥的,并且每一種物象本身的圖像形式也是自相矛盾的,也就是說,話語的內置動力正是由反斥構建的,圖像的反斥讓我們直接看到了復雜悖論的現實。

          其次,在語言技術的表述中也存在著反斥的形式。常磊的視覺方式造就了一種西畫寫實方法的介入,但實際上使用的技術材質是中國畫形式的,也就是說,用中國傳統技法結合純粹焦點透視的視覺方式,來構建一個形象。本質上這是兩種相對矛盾的方法,有著相互反斥的內在技術邏輯,被常磊奇妙地雜糅在一起,與其說是一種能力,不如更確切的理解為他刻意的思考所致。

          然后,從中我們可以看到某種寫實主義力量的表述,常磊一直對寫實本身著迷,他著迷的并不僅僅是一種手法或者形式,更重要的是,他著迷于“寫實是一個問題”,他用寫實的方式提問,所提的問題也是從寫實本身出發的。也就意味著,常磊喜歡一種用寫實主義的方式提出寫實的問題,因此,也就是對寫實更為內在的反斥。其潛在的愿望可能源自對生存事實的可及性、可見性、差異性等理解進行個人化的反思與校對。

          還有,常磊在技術語言、圖像方法、寫實理念中想要體現的,實際上很大一部分源自對本源文化的反思。今天,當代藝術生產結構極具破壞力,在消費資本、種族戰爭、資源掠奪等因素的不斷侵擾下,藝術已經成為一種畸形的跨文化形式,常磊深諳這種畸形文化邏輯,因此,他試圖在一種文化的結構中建立一種明確的反斥力,以便于提醒自己,不被文化的世俗表象所迷惑。

          最后,也是常磊一直秉持的立場,就是所有文化的形式本質上都是政治化、體制化的形式,所以,對體制結構的一貫質疑,是他不斷厘清思路的主體方法。所以這次的作品既是處理一般意義上的繪畫形態,仍能看到他鮮明的態度。

          無論怎樣,常磊一直試圖給我們一個沉浸式的真實,因此這次展覽的真實是充滿隱喻的,那些破碎的瓷片為我們打開一扇凌厲的門廊,讓我們在圖像的反斥、語言的反斥、寫實主義的反斥、文化的反斥與體制的反斥中獲得某種具有鮮活形象的“圖讖”。無疑,這是極具力量的。

       

      展覽學術主持

      高氏兄弟

      (藝術家)

          常磊近年來的絹本繪畫打破了中國傳統繪畫與當代藝術的壁壘,給以工筆畫名之的傳統繪畫注入了某種觀念性生機,同時,也給以現代西方意識形態所主導下的當代藝術創作提供了一種異質化中國化的表達方式。

          在這些作品中,他將中國傳統工筆畫形式與現代超級寫實繪畫技巧以及當代裝置藝術方式融合于一爐,制造出了一種既熟悉又陌生、既傳統又現代的繪畫意境,并以此呈現出了一種既含蓄又尖銳的觀念性與批判性,巧妙的彌合了傳統與現代,西方與東方的視覺與意識橫溝,形成了一種頗為獨特的個人藝術風格;細讀這些作品,使人感覺耳目一新發人深省。

       

      藝術家簡介

      出生于1976年 山東濟南

      現工作生活于北京 多倫多

      個展

      2019-“圖讖”,常磊絹本濟青雙城展,遠宏藝術空間,山東.濟南.青島

      2016-“污染的美麗”,楊畫廊,新加坡

      2014-“污染的美麗”,HUA畫廊,英國.倫敦

      群展

      2018-“私人收藏展”,舒瓦瑟爾空間,法國.巴黎

      2017-“文化聯合”,楊畫廊,新加坡

      2016-“齊天大圣邀請展”,楊畫廊,新加坡

      2016-“景觀志異”邀請展,格林藝術空間,中國.北京

      2015-“1st野豬沙龍藝術展”,M.50/523藝術空間,中國.上海

      2015-“青年研習藝術展”,全國青年會議中心,美國.紐約

      2015-“干藝術”,E Cinko空間,法國.巴黎

      2014-“巴黎藝術博覽會“,巴黎大皇宮,法國.巴黎

      2014-“倫敦藝術博覽會”,倫敦商業設計中心,英國.倫敦

      2013-“跨越邊界”,蒙克石藝術空間,瑞士.巴塞爾

      2013-“輕松一笑”,2013年國際視覺藝術展,加拿大.蒙特利爾

      2013-“驚雷”,阿森納當代藝術館,加拿大.多倫多

      2013-“驚雷”,阿森納當代藝術館,加拿大.蒙特利爾

      2012-“開放的季節”,丹尼爾·坦納畫廊,瑞士.蘇黎世

      2012-“私人收藏展”,私人畫廊,法國.巴黎

      2012-“隱藏在中國社會變革的畫像”,格特魯德私人沙龍,美國.紐約

      2012-“紫禁城”,Macro博物館,意大利.羅馬

      2012-“空,恐-當代藝術展”,798一卓空間,中國.北京

      2011-“你的革命“,法國.巴黎

      2008-“第二屆中國當代藝術文獻展”,中國.北京

      2007-“呼吸-山東當代藝術大展”,山東博物館,中國.濟南

      2005-“中國藝術三年展”,南京博物館,中國.南京

      2005-“《喻體與鏡像》“,當代藝術展 北京798

      2003-“1+1行為藝術展”,濟南 1+1俱樂部,中國.濟南

      青圖動態
      讀者服務
      數字資源
      活動預告
      活動報道
      青圖之窗

      新浪微博

      微信公眾平臺

      移動閱讀平臺

      第八色.久久色